HOMMAGE À NICCOLO FONTANA TARTAGLIA H.230cm FRANCESCO MARINO DI TEANA

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  • Dimensions : 74 × 138 × 230 cm
  • Année : 1956-1974
  • Matériaux : Acier patiné ciré
  • Signature : Signé du poinçon de l’artiste
  • Tirages : 8 exemplaires + 4 E.A.

Plus d’informations

Référencé au Catalogue Raisonné de l’artiste sous le N°422

Éditions LOFT, 2018, sous la direction de Nicolas Marino di Teana et Malika VINOT

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PUBLICATIONS 

• « Michael Bruno Gives Marino di Teana’s Architectonic Sculptures a Home in Southampton», Brook Mason, www. architecturaldigest.com, 15 juin 2017

• « Michael Bruno lends southampton home for maison gerard’s exhibit, ‘A lifetime of passion and expression’ », Kaitlynn Miller, www.hamptons-magazine. com, 17 juil. 2017

• « Founder of online art retailer may sell Hamptons mansion », Jennifer Gould Keil, www.nypost.com, 26 juil. 2017

• «AD World», Architectural Digest, Middle East, New York, Etats-Unis Juil. – Août 2017 (coul. P.40)
• «Behind the hedges, the Hamptons are buzzing about a mysteriuos newcomer, Marino di Teana», Craig Kellog, Interior Design, Juil. 2017 (coul. P.126)

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EXPOSITIONS 

• Depuis Rodin, Musée municipal de Saint-Germain-en-Laye, France, 14 nov. 1969-15 janv. 1970 (Fig.65)
• Œuvres et recherches de Marino di Teana, Sculpture- Architecture- Urbanisme, Château de Braux-Sainte-Cohière, France, 7 juil.-15 oct. 1974 (Fig.3)

• Marino di Teana, Sculptures-Dessins, Exposition itinérante au MCL St – Étienne, MAL Montbéliard, MBA Reims, France, 1975-1976 (Cat. Fig.10)

• Marino di Teana, sculptures et propositions d’urbanisme, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, France, 15 janv.-29 fév. 1976
• Marino di Teana sculptures – dessins et peintures – 1960-1980, Musée des Beaux-arts, Pau, France, Été 1981 (cat. titrée « Équitation »)

 

DÉVELOPPEMENT ARCHITECTURAL

La dimension architecturale que Marino donne alors à ses œuvres à partir du milieu des années 1950 va alors donner une nouvelle portée à son œuvre. Jusqu’au milieu des années 1960, son travail est ainsi principalement consacré à l’élaboration de « structures architecturales ». Dans l’introduction de l’ouvrage paru en 1967 aux éditions du Griffon, il se confie longuement à Jean Clay et explique comment il en est arrivé à cette conception : « Avant, je détestais l’architecture. Je la voyais de trop près sur mes chantiers. En marge, chez moi, je faisais un art tout en sensibilité. Mais, dès que j’ai découvert le rôle de l’espace, j’ai commencé à créer en fonction du cadre. (...) Petit à petit, je me suis aperçu qu’instinctivement, pendant que je travaillais une sculpture, j’imaginais, derrière, des bâtiments de Le Corbu- sier — ou d’un autre. Cela a fini par inspirer mes formes, par les durcir, par leur donner cette rigueur géométrique et anti-anecdotique qui est la leur actuellement. Un sculpteur ne doit jamais penser isolément, sinon il fait le joujou, le bibelot ». Désormais l’espace prend du sens non seulement dans la dynamique des formes qu’il génère, mais égale- ment dans la perspective architecturale qui vient l’habiter.

 

 

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